La novela: una aproximación

Hemos tratado de sintetizar lo básico sobre la novela, partiendo de su definición y siguiendo por su origen y desarrollo histórico, sus elementos, sus posibilidades y los propósitos del escritor de novelas, para finalizar con los diferentes tipos de novelas.

1. Concepto de novela

Entendemos por novela una obra literaria en prosa, generalmente de larga extensión, que narra sucesos total o parcialmente ficticios. Es un subgénero narrativo extenso que relata hechos, reales o imaginarios, a través de una estructura compleja en la que intervienen personajes, espacios y tiempos diversos. Pertenece, pues, al del género narrativo, junto con el cuento, el mito, la leyenda y la fábula. 

2. Origen y desarrollo de la novela [Historia de la novela]

Con precedente en Grecia y Roma (entre siglo II a. C. y siglo III d. C.), desde este origen en la Antigüedad Grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad Moderna.

3. Elementos de la novela

Los elementos de la novela son los siguientes: el tema, el narrador, los personajes, el espacio, el tiempo, la trama y el conflicto.

4. El narrador

La novela puede estar narrada en primera persona o tercera persona –formas más habituales–, incluso combinar ambas o tener múltiples narradores.  

5. Posibilidades de la novela

La novela es una de las formas más flexibles de la literatura, propicia para explorar múltiples dimensiones de la experiencia humana. Además, posibilita un desarrollo complejo de tramas y profundo personajes. También permite digresiones que en el cuento o relato corto no tienen cabida.

6. Propósitos de la novela

Los propósitos de la novela pueden ser diferentes: entretener, enseñar, explorar ideas, criticar, hacer reflexionar o conmover. 

7. Tipos de novela

Hay diferentes tipos de novela: de caballerías, picaresca, de aventuras, histórica, filosófica, epistolar, realista, de ciencia ficción, policíaca, romántica, de terror… En la novelística moderna también hay novelas experimentales, novelas prospectivas y otras que se alejan de los modelos tradicionales.

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Ahora queda elegir, decidir qué novelas leer, teniendo en cuenta nuestras preferencias, la información recibida o los conocimientos literarios que tengamos y nos permitan discernir en el mar literario para seleccionar las mejores.

Características y estructura de la novela

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La novela: concepto, tipos, técnicas

Concepto: Novela

Novela –Wiki 

¿Qué es una novela?: características, historia, tipos y ejemplos

Tipos de novelas

La novela y sus técnicas –CV

En la novela hay narración*, acción y, a menudo, diálogo.

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*La narración (El texto narrativo) suele ser en primera o tercera persona –narrador omnisciente–, aunque puede ser en segunda persona –poco habitual– e incluso con múltiples narradores. Los tipos de narración dependen de la estructura temporal y el orden en que se presentan los sucesos: narración lineal, que sigue un orden cronológico; in media res, que empieza en medio de la acción; in extrema res, que comienza por el final o su proximidad. Estas técnicas narrativas pueden alternarse con otras, como la analepsis (flashback) o la prolepsis (flashforward) para saltar en el tiempo, hacia atrás o hacia adelante respectivamente; entre las técnicas narrativas también están el monólogo interior, el flujo de conciencia y el soliloquio. 

Fuente

La novela grecolatina

Novela griega. Cabe señalar estas novelas:

• Etiópicas o Teágenes y Cariclea de Heliodoro
• Dafnis y Cloe de Longo de Lesbos

Novela latina. Cabe destacar estas novelas:

• El Satiricón de Petronio –primera novela latina
• Las metamorfosis o El asno de oro de Apuleyo

Mejores novelas

—Entre las mejores novelas en español*, por orden cronológico:

• La Celestina (1499), Fernando de Rojas+
• El lazarillo de Tormes (1554), Anónimo
• Don Quijote de la Mancha (1605 y 1615), Miguel de Cervantes (*)
• La Regenta (1884-1885), Leopoldo Alas "Clarín"
• Fortunata y Jacinta (1887), Benito Pérez Galdós
• La lucha por la vida (1904), Pío Baroja [Trilogía: La busca...]
• Sonatas (1902-1905), Ramón María del Valle-Inclán
• Nada (1945), Carmen Laforet,
• La plaza del Diamante (1962), Mercè Rodoreda
• Cien años de soledad (1967), Gabriel García Márquez (*)
• La saga fuga de J. B. (1972), Gonzalo Torrente Ballester

—Entre las mejores novelas de la literatura universal:

/incluidas las referidas arriba marcadas con (*)/

• Gargantúa y Pantagruel (1534), François Rabelais
• Robinson Crusoe (1719), Daniel Defoe
• Orgullo y prejuicio (1813), Jane Austen
• Frankenstein (1818), Mary Shelley
• Cumbres borrascosas, (1847), Emily Brontë
• Moby Dick (1851), Herman Melville
• Madame Bovary (1856), Gustave Flaubert
• Los miserables (1862), Victor Hugo
• Crimen y castigo (1866), Fiódor Dostoyevski
• Guerra y paz (1869), León Tolstói++
• Ulises (1922), James Joyce
• 1984 (1949), George Orwell

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*v. Lista El Mundo de las 100 mejores novelas en español (s. XX)

+O Tragicomedia de Calisto y Melibea.

++Una novela histórica. 

–v. Las mejores novelas históricas, Las mejores 52...

Medicina de familia gozosa

El ejercicio de la medicina de familia no debe ser una continua lucha contra el tiempo (plagado de conflictos burocráticos y problemas organizativos), sino un gozoso desempeño en la calma. Es un bello deseo, una hermosa aspiración...

A este desiderátum, responde la IA:

La cita refleja el ideal de la atención primaria, un objetivo que a menudo se ve obstaculizado por la carga administrativa y la falta de recursos. 

La lucha contra el tiempo y la burocracia

• Aumento de la carga administrativa: Los médicos de familia dedican una cantidad significativa de su tiempo a tareas administrativas. Esto contribuye al agotamiento.
• Consultas más cortas: La presión por atender a más pacientes en menos tiempo reduce la duración de las consultas. Esto puede dar lugar a evaluaciones incompletas y a una peor experiencia para el paciente.
• Impacto en la atención: La constante presión de tiempo impide que los médicos de familia construyan relaciones sólidas con sus pacientes. 

El ideal: el gozoso desempeño en la calma

• Mejor calidad asistencial: Una atención no marcada por la prisa permite a los médicos examinar el historial del paciente con detenimiento, comunicarse eficazmente, documentar con precisión y ofrecer educación sanitaria.
• Mayor satisfacción y menor agotamiento: Cuando se libera a los médicos de la carga administrativa, pueden centrarse en el cuidado del paciente. Mejora la calidad de la atención, aumenta la satisfacción profesional y reduce el agotamiento.
• Relación médico-paciente: Un entorno calmado y con tiempo suficiente fomenta una relación de confianza. Permite un enfoque más integral y centrado en la persona.

Estrategias para lograr la calma

• Implementación de tecnología: El uso de la inteligencia artificial (IA) y otras herramientas tecnológicas puede automatizar tareas administrativas, liberando tiempo.
• Delegación de tareas: Una distribución más equitativa de las responsabilidades administrativas al resto del equipo puede aliviar la carga de los médicos.
• Modernización de la organización: Mejorar los flujos de trabajo, optimizar los sistemas de comunicación y emplear la telemedicina para ciertas consultas.
• Cambios de políticas: Simplificar la burocracia y financiar la innovación que ayude a reducir la carga administrativa.
• Ampliación del tiempo de consulta: Abogar por un mayor tiempo por consulta* es una medida clave para mejorar la calidad asistencial y la satisfacción de médicos y pacientes. 

Valgan estas estrategias, o al menos algunas de ellas, para pasar de la «lucha contra el tiempo» al «gozoso desempeño». Dicen que no lo verán nuestros ojos...

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*Esto implica atender a menos pacientes por jornada.

Gymnopédie n.º 2, Erik Satie

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Entradas relacionadas

Medicina sin prisa

Algún día el médico de cabecera consultará en la calma

Un médico en el cementerio

La vida de los muertos perdura en la memoria de los vivos. Cicerón

«Los que me acompañan en el camposanto» es un escrito del doctor Ángel López Hernanz, médico rural al que ya hemos traído a este espacio,...

Hay algo en esas lápidas y retratos que detiene el tiempo. Son rostros que sonríen congelados en un instante que ya no existe. Algunos me miraban desde el mármol como si aún esperaran mi última visita como médico; otros parecían descansar al fin, en una paz deseada. 

(…)

Mientras caminaba entre aquellas tumbas, comprendí que el cementerio, para mí, es un lugar de memoria. Es casi un mapa de mi propia historia médica y humana. Allí están los que me enseñaron a escuchar, los que me dieron las gracias con una sonrisa, los que me hicieron dudar, mis errores, los que me mostraron que curar no siempre es salvar… y que acompañar también es una forma de medicina.

(…)

Pensé que quienes descansan allí siguen, de alguna manera, acompañándome. Y que, tal vez, cada vez que los recuerdo, los resucito un poco. Los que yacen en el camposanto no se han ido del todo. Recuerdo sus nombres, siguen conmigo en mi memoria, en mis manos, y me ayudan como médico en cada decisión que tomo. 

...en el que refleja su sentir en una visita al cementerio de su localidad. 

Un texto revelador y conmovedor. Apropiado para el día de homenaje a los difuntos, que despierta profundos sentimientos en los vivos. A fin de cuentas, los muertos nos hacen sentir lo que seremos.

Réquiem de Fauré: Introitus y Kyrie

Requiem æternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis.

Dales, Señor, descanso eterno

y que la luz perpetua los ilumine.

[Texto completo]

Haikus de ciudades 2

Amurallada

bajo el sol o la nieve.

Gloriosa Ávila.

En el Camino

con catedral soberbia.

Famoso Burgos.

Ciudad global

moderna y modernista.

Es Barcelona. 

La Villa y Corte

o capital castiza.

Madrid y al cielo.

Califal sueño

de grandiosa mezquita.

Floreada Córdoba.

Wiki

Las tres culturas

en la imperial ciudad.

Toledo eterno. 

Ve la sierra esa

ciudad del Acueducto.

Bella Segovia.

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Ávila, ciudad amurallada (de muralla medieval bien conservada), cuna de Santa Teresa de Jesús, capital de provincia más alta de España, elevada a la orilla del río Adaja, gran conjunto histórico-artístico medieval. PH.

Burgos, histórica capital de Castilla, junto al río Arlanzón, cruce de caminos en el Camino de Santiago, ciudad de impresionante Catedral (PH), con un extraordinario legado medieval, moderna y cosmopolita. 

Barcelona, capital de Cataluña, ciudad global por su importancia cultural, financiera y turística, de rica historia, de arquitectura modernista –¡el gran Gaudí! (PH)–, vibrante cultura y estratégica ubicación a orillas del Mediterráneo.

Madrid, capital de España y su mayor ciudad, centro económico, político y cultural de Europa, con ‘‘Paisaje de la Luz’’* (PH); metrópolis moderna y cosmopolita, de rica oferta cultural y atrayente vida nocturna («De Madrid al cielo», reza el dicho).

Córdoba, ‘‘la Docta’’ (centro cultural e intelectual: Averroes, Maimónides...), ciudad de la Mezquita-Catedral, capital del Califato, conocida por su legado multicultural y los esplendorosos patios cordobeses. PH.

Toledo, ‘‘ciudad Imperial’’ (sede de la corte de Carlos I), elevada a orillas del río Tajo, de gran riqueza histórica y artística, crisol de culturas (cristiana, judía y musulmana), de variada arquitectura**. PH.

Segovia, ciudad de tres monumentos icónicos (Acueducto romano, Alcázar y Catedral gótica), rica en historia y cultura, con espléndido entorno paisajístico a los pies de la Sierra de Guadarrama. PH.  

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*Paseo del Prado y Buen Retiro, Paisaje de las Artes y las Ciencias.

**Arquitectura árabe, mudéjar, gótica, renacentista.

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PH: Patrimonio de la Humanidad (UNESCO).

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v. Haikus de ciudades [1]

Lugares más increíbles de España

La melancolía

La melancolía (1785), Louis Jean François Lagrenée

MELANCOLÍA

Hundida la mirada

en un lago profundo que se ahonda,

ausente el pensamiento

en la maraña de una selva extrema,

liados pies y manos

en la caverna de desesperanza;

la boca es una mueca

que aborrece la luz de la sonrisa,

los ojos no responden

a palabras que portan el aliento,

el espíritu exangüe

enfila tristemente hacia el abismo.

[2024, 30 sep.]

Serenata melancólica, P. I. Tchaikovsky

Melancolía: tristeza vaga, profunda y persistente.

Melancolía (1894-96), Edvard Munch

Estrés extremo y parálisis

El estrés es una sensación de tensión física o emocional, por una situación o un pensamiento; mantenido, puede ser dañino.

Comentaba un filólogo y escritor cómo el estrés extremo puede hacer sudar sangre o dejar paralítico a uno, como era su caso. Había sido diagnosticado de ictus y de síndrome de Guillain-Barré, pero lo suyo era otra enfermedad neurológica muy grave a la que nadie había sabido poner nombre. De ahí que la recuperación de la parálisis de sus piernas fuera sorprendente y asombrosa. Al fin podía mover las extremidades inferiores. Después de todo, estaba contento y feliz.

Hay fenómenos que a la ciencia médica le cuesta desentrañar y que los profesionales de la medicina menos humildes –quizá también negadores del 'arte médico'– rechazan de plano. Sin embargo, ahí están los trastornos psicosomáticos, en los que la mente (el cerebro superior o córtex cerebral) actúa sobre el organismo a través del sistema nervioso autónomo o vegetativo, desencadenando una sintomatología sin base orgánica. O el trastorno neurológico funcional, de causa incierta, que puede producir debilidad o parálisis de extremidades. Y el estrés extremo puede ser causa de formas raras de sangrado (*) como la exudación de sangre (hematohidrosis). Es que mente y cuerpo están íntimamente relacionados.

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(*) v. las formas raras de sangrado en entrada «El sangrado y sus formas».

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Y como antídoto al estrés, una pieza musical antiestrés...

Weightless – Marconi Union

El sangrado y sus formas

La hemorragia, o sangrado, es la pérdida de sangre de los vasos sanguíneos (capilares, venas, arterias), debida a diferentes causas: traumatismos, enfermedades médicas (úlcera péptica, trastornos de coagulación...), cirugías o medicamentos; la arterial es la más grave. La hemorragia puede ser externa, interna o exteriorizada (interna que sale al exterior por un orificio natural: boca, nariz, oído, ano, uretra, vagina). Las hemorragias externas más frecuentes ocurren en las extremidades, debido a traumatismos (heridas, fracturas). Las hemorragias internas más frecuentes son: gastrointestinales, intracraneales, de órganos abdominales –hígado, bazo– y musculares. Las hemorragias exteriorizadas, hemorragias internas que la sangre sale al exterior, se presentan en diferentes formas: hemorragia nasal (epistaxis); vómito de sangre (hematemesis);  sangre por la boca al toser (hemoptisis); sangrado por el oído (otorragia), sangrado por el ano (rectorragia); sangre por la uretra, ya en la orina (hematuria) o en el esperma (hemospermia); sangrado por la vagina (metrorragia), diferente al sangrado menstrual. Pero también hay formas raras de sangrado, como la exudación de sangre (hematohidrosis), 'sudar sangre', debido a estrés extremo,  o sangre en las lágrimas (hemolacria), 'llorar sangre', debido a diferentes causas oculares; dos formas de hemorragia realmente sorprendentes, que han llevado a interpretaciones supersticiosas y se han interpretado como fenómenos milagrosos o divinos.

Hematohidrosis

La dirección musical

Como síntesis de la dirección musical, llevada a cabo por un director que dirige un grupo instrumental o vocal –siguiendo lo que el compositor ha dejado escrito en la partitura–, traemos unas palabras y un interesantísimo vídeo del maestro Enrique García Asensio, que fue discípulo de Sergiu Celibidache.

El día que me sacó a dirigir por primera vez en 1960, yo estaba asustadísimo y temblaba mucho, tanto que mi batuta no paraba de moverse. Eran todo anacrusas. Me temblaba todo y yo debía dirigir la Cuarta sinfonía de Beethoven. Cuando me coloco en posición para empezar, me dice, «Erique (Nunca conseguí que me llamara Enrique), cómo pretende usted controlar a 80 músicos si no es usted capaz de controlarse a sí mismo». Me sentó y no dirigí. En ese momento yo lo habría matado, pero tenía razón. Desde aquel día no me ha vuelto a temblar la batuta. Hay ejercicios para auto controlarse. ¿Qué sensación da a los músicos ver a alguien temblando dirigir una orquesta?

De entrevista a Enrique García Asensio 

La Dirección Musical, por el maestro Enrique García Asensio

Guerras

Tercera guerra carlista

GUERRAS

Hay guerras en el mundo

diferentes: entre naciones,

civiles, interpersonales

o hasta con uno mismo.

Las guerras aniquilan multitudes,

destrozan enemigos inventados,

convierten en rivales los amigos,

pulverizan las almas no adaptables.

Y esas guerras de desamor

entre familias, dando muerte

ciegamente a Romeos y Julietas,

son una variante bélica tristísima.

Es la cruz de las guerras 

—necesarias algunas por desgracia— 

lo que las hace aborrecibles. No deseo ver 

la cara de ninguna, aunque la llamen «justa».

[2023, 12 may.]

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La guerra es destrucción, masacre, asesinato en masa, violencia desatada, locura colectiva..., la última salida brutal al desentendimiento.

Marte, el portador de la guerra (de Los planetas), Gustav Holst

Esa especialidad médica impronunciable

Especialidad del oído, la nariz y la garganta.

De niño me llamó poderosamente la atención un rótulo del hospital de mi ciudad en el que que ponía «Otorrinolaringología» (ORL). Un nombre difícil de pronunciar, con una sílaba más que la de aquel músculo enrevesado que había leído en un libro: esternocleidomastoideo. La especialidad del otorrinolaringólogo (ahora reducida a ‘otorrino’ y humorísticamente a ‘doctor Rino’) quedó resonando en mi cabeza durante mucho tiempo. Creo incluso que me atrajo por un tiempo esa especialidad médica de larguísimo nombre, pero se quedó en recuerdo de infancia.

¿Qué hace un Otorrinolaringólogo?

Francisco Díaz, padre de la Urología

Fuente

En su primera obra importante, La Galatea (1585), novela pastoril, Miguel de Cervantes elogia a cien poetas de su tiempo. En ella, alaba a Góngora, Lope de Vega, Alonso de Ercilla, Fray Luis de León... y a un autor que es menos conocido por su faceta de poeta: Francisco Díaz (1527-1590), famoso cirujano en su tiempo y autor del primer tratado de Urología (considerado por ello “padre de la Urología”), que era amigo de su padre, de profesión cirujano-sangrador. Lo hace en el «Canto de Calíope», en la decimonovena octava, como uno de los médicos-poetas.

De ti, el doctor FRANCISCO DÍAZ, puedo

asegurar a estos mis pastores

que con seguro corazón y ledo,

pueden aventajarse en tus loores.

Y si en ellos yo agora corta quedo,

debiéndose a tu ingenio los mayores,

es porque el tiempo es breve y no me atrevo

a poderte pagar lo que te debo. (*)

Y en el soneto «Al doctor Francisco Díaz», escrito posteriormente, Cervantes vuelve a encomiar al ilustre médico-poeta por la publicación de su Tratado nuevamente impresso de todas las enfermedades de los riñones, vexiga, y las carnosidades de la verga y urina (1588). [v. también AQUÍ] La obra está encabezada por dos sonetos laudatorios de Lope de Vega al autor, llamado a la inmortalidad.

Tú, que con nuevo y sin igual decoro

tantos remedios para un mal ordenas,

bien puedes esperar d'estas arenas,

del sacro Tajo, las que son de oro,

y el lauro que se debe al que un tesoro

halla de ciencia, con tan ricas venas

de raro advertimiento y salud llenas,

contento y risa del enfermo lloro;

que por tu industria una deshecha piedra (**)

mil mármoles, mil bronces a tu fama

dará sin invidiosas competencias;

daráte el cielo palma, el suelo yedra,

pues que el uno y el otro ya te llama

espíritu de Apolo en ambas ciencias.

Antes de su tratado de Urología, Francisco Díaz había escrito otro tratado médico: Compendio de chirurgia: en el qual se trata de todas las cosas tocantes a la theorica y pratica della, y de la anotomia del cuerpo humano, con otro breue tratado de las quatro enfermedades (1575). Este libro está encabezado por dos sonetos laudatorios del poeta y cirujano Juan de Vergara, amigo de Cervantes.

Valga este breve apunte histórico-poético para ahondar en las biografías enlazadas.

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(*) Al parecer, el doctor Díaz había contribuido a pagar su rescate de Argel, ciudad donde estuvo cautivo durante cinco años (1575-1580).

(**) Por piedra hemos de entender cálculo renal o litiasis.

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Francisco Díaz (1527-1590) –AEU

Francisco Díaz, por Emilio Maganto Pavón –AEU

Alonso Mudarra: Fantasía X

Mis poetas

Entre los poetas míos

tiene Manrique un altar.

ANTONIO MACHADO, Glosa

De los poetas hispanos, debo nombrar al pionero Berceo y al deslenguado Arcipreste. No puedo prescindir de Manrique, tan humano y tan sublime en sus elegíacas coplas. Ni de Garcilaso, poeta musical, maestro del soneto y excelso cantor de lo amoroso. No me olvido de las miradas de Cetina. Tampoco de Fray Luis, de elevadas odas a la serenidad y a la vida retirada; ni de san Juan de la Cruz, celestial en lo místico. De Góngora, que pese a su actitud anti galaica no desdeño, me quedo con sus letrillas y canciones; de Quevedo, con sus versos satíricos y algunos amorosos; y el conceptismo inteligente y emotivo de sor Juana Inés no puedo eludir. Lope de Vega, gran cantor del amor siguiendo a Garcilaso, pecador y creyente, fluye por mis venas con su voz emocionada y sincera. El aroma romántico de Bécquer me embriaga con sus rimas; y a su contemporánea Rosalía le tengo puesto un altar, por su fuerza interior, melancólica belleza y dolorosa búsqueda existencial. Darío marca un antes y un después, siendo maestro de la belleza lírica, observador de la condición humana, relator de su tiempo y a la vez voz profunda que me fascina. Valle-Inclán me gusta por sus poéticas rosas, que simbolizan la belleza efímera, pretenden la condensación del tiempo y ansían la perfección formal. Un Machado vibra en mí con toda su humanidad y el otro, por su diferente melancolía; de distinto modo, se aposenta la prosa poética de Juan Ramón. Me asombra la apasionada originalidad de Lorca, y Hernández me subyuga con su autenticidad, precisión estética y fuerza del canto. Cernuda y Valente me interesan por su reflexión existencial e independencia poética; y Girondo, por su irreverencia y pulsión erótica. No deja de envolverme Juarroz con su arquitectónica construcción vertical de poemas numerados cuyo primer verso es título; y Pizarnik, con su insatisfacción y dolorosa búsqueda, llena de inseguridad, miedo, sufrimiento, locura... Y aquí me detengo, sin olvidar muchos otros nombres cuyos poemas también me han atrapado.

¿Y de diferentes países?

Primero evoco a clásicos de Grecia y Roma (Homero, Safo, Lucrecio, Virgilio, Horacio, Ovidio), de los que tantos bebieron. De poetas franceses, Baudelaire es santo de mi devoción, contrariamente a la opinión de Borges, quien pese a todo consigue ser poeta cuando se despoja de ornamentos lingüísticos y se sincera consigo mismo; y la melodiosidad de Verlaine es digna de tenerse en cuenta. De los poetas de habla inglesa británicos, comienzo con el renacentista Dyer por considerar la mente como un reino y proclamarlo con generosidad y hondura, pero debo señalar a Shakespeare por algún soneto; también me impresiona Donne, poeta metafísico que nos dice que ningún hombre es una isla, y no menos Pope, por su maravillosa oda a la soledad, y junto a ellos Blake, artista total que supo como nadie retratar al tigre; se me hacen necesarios los románticos: Wordsworth con sus narcisos, Coleridge con sus alucinaciones, Byron con su malditismo, Shelley con su amor a la libertad, Keats con su ideal de belleza; después algo de los Browning, los sonetos de ella, el nocturno encuentro de él, Brontë –Emily–, Siddal, Hardy y el invicto Henley. De los estadounidenses, Poe, creador de atmósferas inquietantes, Whitman, padre del verso libre e inacabable en sus hojas de hierba, y –sin estar seguro de Dickinson– el moderno Frost, que nos hace reflexionar en el camino que se bifurca, y Teasdale, poeta de los vaivenes del amor, dejando la puerta abierta a Pound, Eliot, Cummings... De Irlanda, el moderno Yeats, cuya isla nos envuelve. De los poetas portugueses, Camões brilla con su epopeya lusitana y Pessoa me asombra con toda su confusión. Y llevo en mente a italianos (Dante, Petrarca, Leopardi), alemanes (Goethe, Hölderlin, Novalis, Heine, Rilke), rusos (Pushkin, Maiakovski) y a poetas de otras culturas o lenguas, occidentales (el griego Kavafis, el rumano Celan...) u orientales, que harían mi relación interminable.

Y si el pasado poético tiene representantes gloriosos, no hemos de olvidarnos de los poetas contemporáneos, de aquellos cuya originalidad o experimentación formal, sin dejar de decir o hacer sentir con hondura, se desmarcan de la multitud. Aunque el vanguardismo de algunos, al igual que mucha música experimental, pueda caer en el olvido por ser incomprensible o difícil de digerir.

Los poetas saben que la poesía todo lo envuelve; y yendo más lejos, Marin Sorescu dijo que «podemos vivir sin pan, pero no sin poesía».

Nusia's Poem​ – Gary Bartz